2023-2024《從遠方而來》
《一樓，義竹，嘉義，臺灣》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《壁紙，義竹，嘉義，臺灣》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《窗戶，古勞格，挪威》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《路邊二，古勞格，挪威》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《斜陽與安全網》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《路邊一，古勞格，挪威》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《封閉窗、下午三點、鳥糞》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；15.6 x 11.1 x 1.4 cm。《好的另一盡頭》；2024；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框；11.1 x 15.6 x 1.4 cm。《從遠方而來（明信片版）》
；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框
；
每件 11.1 x 15.6 x 1.4 cm，共九件。
《褪色雪山、透明膠帶和1093天》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；113 x 154 cm。《褪色雪山、透明膠帶和1093天》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；113 x 154 cm。《褪色雪山、透明膠帶和1093天》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；113 x 154 cm。《褪色雪山、透明膠帶和1093天》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；113 x 154 cm。
《從遠方而來》
系列作品由五個獨立的作品構成，包括：
- 《從遠方而來（明信片版）》
2024
壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、訂製壓克力框。
每件 11.1 x 15.6 x 1.4 cm，共九件。
本作品與Tenthaus Art Collective 在獨立藝術博覽會 Supermarket Art Fair展出, 斯格哥爾摩，瑞典。
本作品於2024年受瑞典西約塔蘭省藝術收藏典藏，瑞典。
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《封閉窗、下午三點、鳥糞》
2023
壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。
142 x 124 cm
- 《斜陽與安全網》
2023
壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。
65 x 98 cm
- 《好的另一盡頭》
2023
壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。
106 x 141 cm
本作品在奧斯陸攝影博覽會 Oslo Negativ 展出， Den gamle Veterinærhøgskolen， 奧斯陸，挪威。
- 《褪色雪山、透明膠帶和1093天》
2023
壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。
113 x 154 cm
本作品於2023年在群展 Bitácora，繪畫三年展Tegnetriennalen (The Drawing Triennial)，Tenthaus project space，奧斯陸，挪威。
本作品獲 Tenthaus 和 Kulturrådet 計劃補助 支持製作。
（左） 《封閉窗、下午三點、鳥糞》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；142 x 124 cm。（右） 《斜陽與安全網》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；65 x 98 cm。（左） 《封閉窗、下午三點、鳥糞》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；142 x 124 cm。（右） 《斜陽與安全網》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；65 x 98 cm。《斜陽與安全網》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；65 x 98 cm。《好的另一盡頭》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；106 x 141 cm。《封閉窗、下午三點、鳥糞》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；142 x 124 cm。《封閉窗、下午三點、鳥糞》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；142 x 124 cm。
《從遠方而來》源自我在挪威長期居住後，短暫回到台灣的經驗。作品的素材來自我離開家鄉三年半後，再次返台時所拍攝的景象。透過熟悉卻又逐漸陌生的經驗、物件與空間所形成的交疊影像，這個計畫探索儀式、歸屬感、親暱與熟悉感如何在距離中被重新感知，也試圖鬆動對「家」的既定想像。作品同時回應我作為家庭成員與訪客之間的雙重身分，思考兩個地方、兩個家，以及兩種時空交會的狀態；在這樣的距離之下，情感、資訊與參與往往是延遲的。這組作品構成了 2025 年系列 《As the Crow Flies》 的基礎，並在其中以四個部分進一步展開：《2023.02–2024.02–2024.06》、《家庭相簿》、《八千八百公里，十四封明信片》 以及 《從遠方而來／乘載的睡與夢》。
此計畫以兩種形式呈現：與被攝場景等比例的攝影雕塑，以及由九件明信片尺寸作品組成的明信片版本。在一段家人生病、狀況頻繁變動的時期，我再次回到台灣，並將這些新完成的明信片作品一同帶回。我將挪威日常生活中的片段摻入其中，與家人分享，彷彿自己成為記憶的載體，攜帶著他們所想像的風景，試探一種交換的可能。
《斜陽與安全網》拍攝於我奶奶的家中，時間是下午，陽光在日落前呈現出一種特定的質地。《封閉窗、下午三點、鳥糞》則拍攝於我外婆的家，來自我最早的記憶之一。影像中是一扇從未被打開過的窗前的窗簾，自有記憶以來以來，那上頭在同一位置上一直留有洗不掉的鳥糞痕跡。《好的另一盡頭》拍攝於這兩個家之間，是一個我熟悉的鄉鎮道路旁的日常場景，一棵樹擠出路邊的邊坎裡。
《褪色雪山、透明膠帶和 1093 天》以拍攝家中壁紙的照片為基底。這張由影像製成的壁紙，三十多年來一直掛在我祖母家的牆上。據說它是外公從宮廟那裡得到的一份喬遷之禮。這片雪景存在於一個從未下雪的亞熱帶郊區，對我而言，逐漸成為一種對遠方的渴望象徵，一幅橫跨洲際的虛構風景。壁紙的邊緣因濕氣多次失去黏性，反覆掉落、被修補、重新黏貼。1093 天後，我才再次回到這裡，重新看見它。而身在挪威的我，或許比家人中的任何一個人，都更接近那片想像中的雪景。
作品底部的符號標記了我缺席台灣的 1093 天。這些符號由兩種「數到五」的方式構成：一種來自台灣，以書寫中文字符「正」的五筆劃計數；另一種則來自我現居住的非中文語境——挪威所常用的計數方式。這些痕跡透過轉印技法中近似拓印的「洗去」過程被留下。
《好的另一盡頭》； 2023；壓克力媒劑、噴墨印刷色粉、釣魚線、磁鐵和木條。；106 x 141 cm。
JCYL-1-4/23
JCYL-10-18/24